| Description détaillée |
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| Numéro inventaire | 4030 |
| Image |
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| Détails |
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| Description |
Pieter I Bruegel La chute d'Icare Toile 73,5 x 112 On doute que l'exécution soit de Pieter I Bruegel mais la conception lui est par contre attribuée avec certitude. Une autre version de cette oeuvre se trouve dans la collection Van Buuren également à Bruxelles. |
| Artiste(s) | Pieter l Bruegel [? 1527/28 ? - Bruxelles 1569] |
| Classification | [peinture (Dept. Art Ancien)] |
| Type | [tableau (toile)] |
| Matériaux / techniques | [toile] |
| Iconographie |
scène (homme ; paysan ; berger ; agriculture : labour à charrue ; pêcheur ; animal : cheval ; mouton ; chien ; oiseau) ; paysage (champ ; eau : mer ; bord de mer ; bateau : bateau à voiles ; ville ; soleil ; rocher ; arbre) / scène mythologique (Icare) ; chute / [SO] : fable : Ovide : Métamorphoses ; Dédale ; Icare ; Minos |
| Interprétation | Ce tableau est le seul exemple connu d'un choix par Bruegel d'un texte de la mythologie grecque comme source d'inspiration (Ovide, les Métamorphoses, VII, 215-240). Enfermé dans le labyrinthe qu'il a construit pour Minos, Dédale s'évade avec son fils Icare par les airs après s'être collé des plumes sur les bras avec de la cire. Mais Icare vole trop près du soleil, ses ailes fondent et il se noie dans la mer. Dans la composition de Bruegel, cette scène est réduite à un détail dans le bas à droite - les jambes qui dépassent hors de l'eau. Le laboureur de l'avant-plan - sur qui se porte l'attention -, le berger et le pêcheur n'accordent pas un regard au drame qui vient de se jouer. Parmi les nombreuses interprétations du tableau figure celle d'une illustration du proverbe "Aucun laboureur ne s'arrête pour la vie d'un homme" : absorbés par leurs tâches, les gens ordinaires n'ont pas de temps à consacrer au rêveur. |
| Style |
Pieter Bruegel l'Ancien se rattache à la technique des Primitifs flamands. Mais il s'invente un style radicalement nouveau qui néglige la minutie du rendu, la subtilité des glacis, la finesse du modelé, au profit d'une écriture allègre qui donne à ses personnages une exceptionnelle véracité. Avec des moyens techniques simplifiés, il obtient un rendu plus immédiat de la matière picturale même. Souvent, c'est le blanc de la couche préparatoire, laissée apparente, qui illumine le tableau. C'est surtout la modulation d'une teinte, sans autre artifice, qui donne la sensation des matières et des volumes. |
| Bibliographie |
KILINSKI II, Karl : 'Bruegel on Icarus. Inversions of the Fall', in : Zeitschrift für Kunstgeschichte V 67, Nr. 1, 2004 p. 91-114 (Bib. MRBAB / KMSKB) : R.ALL.9, 1/2004 WENTWORTH, Nigel : The Phenomenology of Painting. SNYDER, James ; SILVER, Larry ; LUTTIKHUIZEN, Henry : Northern Renaissance Art. Painting, sculpture, the graphic arts from 1350 to 1375 (second edition) |
| Image (références) |
ill. 1 : [digitale JPEG] : 4030 - [J. Geleyns / www.roscan.be]
ill. 2 : [digitale JPEG] : 4030.1 - détail - [J. Geleyns / www.roscan.be] ill. 3 : [digitale JPEG] : 4030.2 - détail - [J. Geleyns / www.roscan.be] ill. 4 : [digitale JPEG] : 4030.3 - détail - [J. Geleyns / www.roscan.be] ill. 5 : [digitale JPEG] : 4030.4 - détail - [J. Geleyns / www.roscan.be] ill. 6 : [digitale JPEG] : 4030.5 - détail - [J. Geleyns / www.roscan.be] ill. 7 : [digitale JPEG] : 4030.6 - détail - [J. Geleyns / www.roscan.be] [ektachrome (MRBAB)] : AB 083 - [Photo d'art Speltdoorn & Fils, Bruxelles] [photo IRPA] : 117 244 B |
| Localisation |
[Balat] [XVe/XVIe siècle (Bruegel) salle 68 ] |